GENERI E SPECIE DI J.C.JAMIN

Jules Crépiéux Jamin

Il caposcuola riconosciuto in tutto il mondo come riordinatore e sistematizzatore della grafologia francese 

Jules Crépieux-Jamin (Arras 1859 - 1940), titolare di uno studio dentistico, è anticlericale, il che gli fa scoprire dapprima gli scritti omologhi di Jean-Hippolyte Michon e in seguito anche quelli sulla grafologia, restandone affascinato.

Si appassiona e applica alla materia in modo impressionante (nella sua carriera realizzerà migliaia di analisi, soprattutto nel settore professionale), facendosi in breve una reputazione che nel 1897 gli vale la partecipazione alla perizia sulla "bolla" dello storico processo Dreyfus, nel quale conferma la tesi della difesa, attirandosi pressioni e minacce tali che i clienti abbandonano il suo studio dentistico, il che lo spinge a dedicarsi definitivamente all'attività di grafologo.

Per gran parte della sua carriera analizzerà, riesaminerà e riorganizzerà criticamente il lavoro di Michon, del quale sostanzialmente condivide e sviluppa teoria e lessico.

Convinto anche lui che occorra attribuire a ogni segno grafico un significato caratteriale, si prodiga nell’individuarli tutti e nel suddividerli in categorie. Sarà un lavoro lungo e graduale: inizia con circa 96 segni, che chiama “specie”, e 6 categorie, che chiama “generi”, fino a definire nel libro "ABC della grafologia" (1930) un sistema con circa 175 specie suddivise in 7 generi: Ordine (Spazio), Dimensione, Direzione, Pressione, Forma, Continuità, Velocità.

Enunciò anche 15 regole pratiche (alcune innovative rispetto a quelle di Michon) per il grafologo (per esempio: non eseguire un esame grafologico in conformità a un solo documento, classificare le specie in ordine d’intensità e similarità, ecc.). Regole ancor’oggi utilizzate dai grafologi di scuola francese.

Del sistema di Michon cerca di superare la farraginosità pratica e la rigidità teorica (questa più nominale che reale) dei segni fissi (a ogni indice grafico corrisponde invariabilmente una specifica interpretazione) adottando un approccio olistico, secondo cui ogni caratteristica psichica si manifesta attraverso un complesso d’indici grafici, e ogni indice grafico ha un range di possibili significati le cui importanza e interpretazione vanno modulate in base al contesto degli indici rilevati nella scrittura e in particolare secondo quelli dominanti, i quali quindi dànno una “definizione grafologica” che influenza tutti gli altri elementi dell’“ambiente grafico”. In quest’ottica, la presenza in una stessa scrittura di elementi differenti permette, partendo da indici grafici elementari, di risalire, attraverso le loro risultanti, a caratteristiche psichiche ben più complesse e articolate.

Trascende l’ambito grafologico quando pretende di inquadrare gli uomini in un'ottica moralistica, tanto che nel 1923 pubblica il saggio "Gli elementi della scrittura delle canaglie" (cioè persone di scarso valore). Fra le possibili (teoricamente infinite) risultanti caratterizzanti una scrittura, due considera più importanti per determinare il contesto psicologico della scrittura, e le chiama sintesi d'orientamento: quella dell'organizzazione (che a suo dire rivela la raffinatezza o, in mancanza, rozzezza dello scrivente) e quella dell'armonia (che ricollega addirittura alla superiorità o inferiorità del soggetto!). Queste due risultanti (soprattutto quella dell'armonia) gli fanno ritenere di poter valutare la superiorità o inferiorità delle persone in termini d’intelligenza, moralità e volontà! Il che è inaccettabile a livello sociale e infondato a livello pratico, perché si possono trovare scritture armoniose in scriventi quasi analfabeti, così come scritture disarmoniche nelle personalità geniali.

La sua opera, pur con i limiti esposti, è stata essenziale per ampliare il lessico grafologico, sistematizzare e disciplinare la materia, e preparare il terreno all'interpretazione psicologica; vanno però notato che manca di riferimenti a una qualsiasi teoria della personalità; in un certo senso non è la scrittura che riflette la personalità ma il contrario: le dinamiche proprie della scrittura inducono de facto quelle della personalità. Solo la logica moralistica (oggi superata e rifiutata) dà un'impressione di coesione nella sua concezione della psicologia umana.

IMPOSTAZIONE - ORDINE - SPAZIO

È indicazione di adattamento ed equilibrio mentale. Consente di percepire immediatamente lo schema relazionale tra scrivente e ambiente, la sua capacità di autonomia concettuale e affettiva o di coinvolgimento e immedesimazione, e la sua relazione con il tempo (margini).

LE SPECIE :

ARIOSA

SPAZIATA (BUCATA – O A CANALI - MERLATA

COMPATTA – INTRICATA

IMPAGINAZIONE

Impostare un testo nella pagina, organizzarlo in modo estetico, leggibile e chiaro rappresenta, quando si tratta di un messaggio destinato agli altri, un atto sociale di presentazione che ha attinenza con il nostro modo di situarci rispetto all’ambiente. Al fine di renderlo chiaro e piacevole alla lettura cerchiamo di delimitarlo con dei margini (la cornice), di distanziare i paragrafi, di evidenziare i saluti e la firma ecc.

Questo tipo d’impostazione formale comunicherà quindi informazioni sull’Io sociale di chi scrive. In linea di massima una messa in pagina chiara, equilibrata nei suoi rapporti, spontanea e vivace, integrata in una forma d’ordine generale, sarà indice di buona organizzazione generale e nella professione, senso di previsione, facile adattamento alle circostanze e buona facoltà d’integrazione con l’ambiente. Al contrario, una messa in pagina disordinata, che crea difficoltà alla lettura e porta discordanze, oppure una pagina rigidamente impostata in un ferreo schematismo, strettamente legato alle regole, rivelerà dei problemi di ordine generale di fronte all’ambiente, che l’analisi della scrittura metterà in luce in modo più dettagliato.

LE SPECIE ATTINENTI ALL’IMPOSTAZIONE INTESA COME ATTO SOCIALE SONO LE SEGUENTI:

ORDINATA

DISORDINATA

RIGIDAMENTE IMPOSTATA

TIPOGRAFICAMENTE IMPOSTATA

INSULARE

(tali specie sono state introdotte, alcune da C. Jamin e altre dai suoi successori, che hanno anche aggiornato alcuni dei significati connessi).

DIMENSIONE

Indica la dimensione di sé, la propria autovalutazione. Ci informa sui modi di affermazione ed esteriorizzazione dello scrivente, secondo la sua personalità e il suo temperamento (sentimento di sé, bisogni affettivi e pulsionali, libertà o inibizione). E’ l’IO che vi si riflette, che si espande con naturalezza quando è sufficientemente equilibrato e si accetta per quello che è; oppure, servendosi di un gioco di compensazioni al fine di supplire a quelle che percepisce come proprie mancanze e inadeguatezze, per quello che vuole apparire.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA DIMENSIONE

GRANDE	PICCOLA	MEDIA	BASSA
ALLARGATA O DISTESA	DILATATA	CRESCENTE	DECRESCENTE
STRETTA O RISTRETTA	PROLUNGATA IN ALTO	PROLUNGATA IN BASSO	PROLUNGATA IN ALTO E BASSO
SOPRAELEVATA	SOBRIA	REGOLARE	MODULATA
DISEGUALE DISCORDANTE

DIREZIONE

La direzione del rigo è indice di controllo emotivo. Ci informa sulla sensibilità e sulla linea di condotta (e di lotta) dello scrivente nei confronti dell'ambiente e di se stesso, del suo vissuto presente e passato, dei suoi progetti.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA DIREZIONE

RETTILINEA	ASCENDENTE	DISCENDENTE
CONCAVA	CONVESSA	SINUOSA
CAVALCANTE O A TEGOLA	SALTELLANTE	VARIABILE IN DIREZIONE

LA DIREZIONE DEL TRACCIATO

Il dinamismo del proprio slancio propulsivo, l’audacia che fa conquistare lo spazio e il tempo, la paura che fa arrestare o retrocedere, le fluttuazioni che fanno esitare e confondono, la fatica che fa arrendere, il bisogno di protezione che spinge a cercare riparo e, ancora, la difficoltà nello staccarci dal passato (quando questo non ha più ragione di interferire nella nostra vita), le influenze della nostra infanzia e dei nostri ricordi, possono essere letti nella direzione della nostra scrittura.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA DIREZIONE DEL TRACCIATO

PROGRESSIVA O DESTROGIRO	ZONA SUPERIORE	ZONA MEDIA	ZONA INFERIORE
REGRESSIVA O SINISTROGIRO	ZONA SUPERIORE	ZONA MEDIA	ZONA INFERIORE
CENTRIFUGA	CENTRIPEDA	SLANCIATA	RIGIDA
RITORTA O A TORSIONI	A RITROSO ALL’INVERSO

INCLINAZIONE

Può indicare disponibilità (verso destra) o difese (verso sinistra). Permette di percepire le forze in gioco tra autocontrollo e sensibilità (relazionale e passionale). Rappresenta l’inclinazione affettiva dello scrivente, la sua relazione con l’altro e il modo in cui egli esprime le emozioni. 

LE SPECIE ATTINENTI ALL’INCLINAZIONE

VERTICALE ( I )	INCLINATA  ( / )	MOLTO INCLINATA ( / )
RADDRIZZATA	ROVESCIATA ( \ )	VARIABILE IN INCLINAZIONE \ I /

FORMA

È l'espressione esatta di sé. Scopo ultimo del gesto grafico: il suo particolare stile offre una sintesi di intenzione e possibilità, di elaborazione volontaria e subita. Le forme calligrafiche sono quelle che, per scarsa originalità o mancanza di cultura, sono rimaste fedeli al modello scolastico;  quelle convenzionali sono quelle che si conformano alla moda del momento;  quelle personalizzate sono quelle che si sono evolute secondo uno stile personale.

La personalizzazione della forma può avvenire attraverso varie modalità:

- Ampliando il gesto grafico al fine di produrre forme piene.

- Aggiungendo tratti per ornare o complicare.

- Sfrondando da ogni tratto superfluo, che non sia strettamente essenziale.

- Ricreando forme e ricombinazioni originali.

- Costruendo forme nell’ambito di strutture artificiali e ricercate.

In linea di massima, nel corso della personalizzazione del grafismo, si può mantenere chiarezza e semplicità, oppure orientarsi verso forme ambigue, poco chiare alla lettura.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA FORMA

CALLIGRAFICA	CALLIGRAFIZZATA
CONVENZIONALE	ARTIFICIALE
SEMPLICE	SEMPLIFICATA
ORIGINALE	COMPLICATA - ORNATA
GONFIATA	GONFIATA zona superiore		GONFIATA zona inferiore
CHIARA		CONFUSA
ARROTOLATA FORME CHIUSE		INFANTILE
PUERILE		RICOMBINATA
STAMPATELLO - SCRIPT		ANNODATA ( a lacci )
SPOGLIA		RATTRAPPITA ATROFIZZATA
SCHIACCIATA OVALIZZATA		OVOIDALE
STILIZZATA		SISTEMATIZZATA
TORMENTATA		SPETTACOLARE
ARROTONDATA		QUADRATA
ANGOLOSA		ARCUATA (m, n)
PROTEIFORME O POLIMORFA		ONDULATA

FILIFORME

Filiforme è considerata la scrittura in cui lettere e legamenti si dissolvono in zona media, sotto la spinta di un’eccessiva velocità o una non sufficiente cura nell’esecuzione della forma. È una scrittura che prende l’aspetto di un filo ondulato che si srotola in zona media, mentre le aste superiori e inferiori mantengono la loro struttura.

IL MOVIMENTO: se è liberatorio e tonico, se la propulsione verso destra non porta rigidità, regressioni importanti o inibizioni, potremo pensare che la compensazione è riuscita e che lo scrivente, sollevato in parte dall’ansia, abbia trovato le sue strategie di difesa, atte a portarlo verso l’efficacia delle soluzioni. Rimarrà,  vero, un senso d’incompletezza alla base, ma ben confortato dalle riuscite.

LO SPAZIO: attraverso la presa di possesso dello spazio, saremo ragguagliati sul grado di autonomia dello scrivente e sapere fino a che punto l’Io, minacciato da profonda insicurezza, sarà in grado di proteggersi per non farsi sommergere. Occorrerà quindi uno spazio ben dominato, arioso, organizzato e vivace.

IL TRATTO: se è elastico, fermo, ben appoggiato in zona media, dove esiste maggior labilità di forma, avremo buone garanzie sulla tenuta del soggetto, sul suo potere di resistenza rispetto alla fragilità del suo essere. Una pressione spostata in zona media diventa quindi favorevole, sostiene la filiformità ed indica uno sforzo centrato sulla propria carenza.

LE SPECIE ATTINENTI AL FILIFORME

FILIFORME ATTACCANTI

FILIFORME RESISTENTI

FILIFORME VIBRANTI

FILIFORME ACQUATICI

FILIFORME EFFERVESCENTI

FILIFORME COMPLESSI E TORMENTATI

PRESSIONE E TRATTO

Corrisponde all'energia vitale. Insieme al Tratto evidenzia le risorse vitali, le energie psicofisiche su cui lo scrivente può contare. Benché siano strettamente collegati occorre fare una distinzione tra pressione e tratto. S’intende per tratto il segmento che forma la lettera o altro segno che sia tracciato con un unico movimento. La studio del tratto è analitico, si sofferma su ogni singolo segmento e ne osserva dettagliatamente l’appoggio, l’espansione in superficie, la struttura dei bordi, la rettilinea e la velocità con cui è tracciato. S’intende comunemente per pressione il solco in parte premuto lasciato sul foglio dalla penna (la forza pressoria che si esercita sul foglio di carta; la pressione si deve sentire, toccando il retro del foglio). Nella forza pressoria che si esercita sul foglio di carta, s’individua la qualità, la quantità, lo sfibramento della nostra energia. La pressione, infatti, traduce il patrimonio energetico e la carica pulsionale dell’individuo. La tonalità del nostro sensorialità, l’aggressività, il cedimento e la perdita delle nostre forze, tutta la gamma e le oscillazioni dei nostri impulsi energetici. Ingorghi d’inchiostro, spasmi, scorie, ristagni, evanescenze, sono tutti segnali di pressione perturbate.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA PRESSIONE

APPOGGIATA	IN SOLCO	LEGGERA	IN RILIEVO	SPOSTATA
SPOSTATA E  RAFFORZATA IN ZONA MEDIA	SPOSTATA NEI LEGAMENTI	SPOSTATA NEL FILETTO DELLE ASTE INFERIORI	SPOSTATA NELLE BARRE DEL T	EVANESCENTE
ACUMINATA (appuntita acerata)	SPASMODICA (fangosa)	A MAZZA, A CLAVA	CUNEIFORME	NUTRITA
PASTOSA	VELLUTATA

IL TRATTO (IL D N A)

Il TRATTO, elemento espressivo della scrittura. È considerato un elemento innato da cui sono estranei insegnamento e condizionamenti esterni. Riflette la nostra salute fisica e psichica ed è il primo indice della scrittura che si altera in caso di disturbi fisici o psichici, sotto l’influsso di alcool, droghe e medicinali. Ognuno di noi ha in dotazione un proprio tratto, inconfondibile, e, nelle contraffazioni è impossibile riprodurlo perfettamente. Uno degli studi fondamentali sul tratto è stato compiuto da R. Wieser che, con le sue nozioni di elasticità, ha parlato di disponibilità, empatia, partecipazione dell’individuo ad un concetto di “amore universale” – agapé - (ritmo di base).

R. Pophal ha poi connotato la tensione del tratto in cinque gradi che vanno dalla mollezza all’irrigidimento, ma è soprattutto a W. Hegar che dobbiamo lo studio analitico di ogni singolo tratto della scrittura nelle sue componenti di:

APPOGGIO o LEGGEREZZA; PASTOSITA’ o NITIDEZZA; CURVILINEITA’ o RETTILINEITA’; RAPIDITA’ o LENTEZZA.

LE SPECIE ATTINENTI AL TRATTO

APPOGGIATO (A)

LEGGERO (Lg)

PASTOSO (P)

NITIDO (N)

CURVO ( C )

DRITTO ( D )

RAPIDO ( R )

LENTO ( Lt )

VELOCITÀ

È il rapporto tra pensiero e azione. Indica il grado di efficienza delle reazioni e delle azioni. La velocità della scrittura con i suoi tempi di rapidità e di precipitazione, di rallentamento ed esitazioni, ci dà la chiave per decifrare le modalità con cui stiamo spendendo il nostro capitale di energia. La velocità della scrittura va quindi valutata in relazione alla pressione-tratto (la riserva energetica) e alla continuità (canalizzazione delle energie attraverso l’adattamento e l’intelligenza). Riuscire a rispettare i nostri ritmi individuali è fondamentale. L’equilibrio dice la Bresard, vuole che il dispendio vitale sia proporzionato alle riserve. Dal punto di vista tecnico la velocità della scrittura ha attinenza con l’abilità grafomotoria dello scrivente, con la sua abitudine a scrivere e con il suo grado di cultura. Nelle sue interpretazioni il grafologo non potrà mai prescindere da questi dati di fatto, di cui dovrà essere messo a conoscenza o che egli stesso potrà rilevare dall’insieme grafico. La velocità con cui è tracciato lo scritto non è rilevabile con la precisione a posteriori, cioè quando lo scritto è già stato eseguito, ma sarà il deducibile solo attraverso l’esperienza del grafologo.

LE SPECIE ATTINENTI ALLA VELOCITÀ

RAPIDA	PRECIPITATA	TUMUOLTOSA	CALMA
DINAMOGENICA	MOVIMENTATA	LENTA	LANCIATA
RALLENTATA	TRATTENUTA	CONTRATTA	ACCELLERATA
POSATA	RISOLUTA	RILASCIATA	SPONTANEA
INEGUALE IN VELOCITA’	PRECIPITOSA

IL MOVIMENTO DI HÉLÈNE DE GOBINEAU PIU’ LE SCRITTURE DI JULES CRÉPIÉUX-JAMIN

Oltre agli studi fatti sulla grafometria e a quelli sulla scrittura dei bambini (poi ripresi da Julian de Ajuriaguerra), Hélène de Gobineau ci ha lasciato un lavoro sul movimento davvero interessante. Sulle prime sembra che fosse stata tentata di centrare il suo lavoro sul movimento corsivo. Probabilmente si era fatta condizionare dai suoi studi sulla scrittura infantile, cominciando la sua analisi del movimento proprio con il movimento immobile che si avvicina moltissimo al movimento assente , normale nel bambino che comincia i primi approcci alla scrittura.

MOVIMENTO IMMOBILE	MOVIMENTO FLUTTUANTE	MOVIMENTO FLUIDO SCORREVOLE
MOVIMENTO DINAMICO	MOVIMENTO BARRE’ BARRATO	MOVIMENTO CABRE’ IMPENNATO
SCRITTURA INIBITA	SCRITTURA TRATTENUTA	SCRITTURA COSTRETTA
SCRITTURA ALLENTATA	SCRITTURA AGEVOLE SPONTANEA	SCRITTURA DINAMOGENICA
MOVIMENTO CONTROLLATO	SCRITTURA RISOLUTA	MOVIMENTO VIBRANTE
MOVIMENTO EFFERVESCENTE	SCRITTURA MOVIMENTATA	SCRITTURA LANCIATA

CONTINUITÀ

Indica il tipo d’intelligenza, la continuità nell'impegno. Informa sul grado di coesione psicomotoria (ovvero sulla relazione pensiero-azione) a livello di prestazioni intellettuali, relazionali e operative.

 In genere la Continuità inquadra tutti gli elementi di coesione grafica, di coordinamento o di scissione, e questo a vari livelli.

 LE SPECIE ATTINENTI ALLA CONTINUITÀ

INORGANIZZATA	ORGANIZZATA	DISORGANIZZATA	GIUSTOAPPOSTO
LEGATA	IPER LEGATA	STACCATA	SFUMATA
RAGGRUPPATA	RICOMBINATA	A RIPRESE	A SCATTI
RITOCCATA	SPEZZETTATA

Nell'interazione tra Velocità, Continuità e pressione il gesto grafico manifesta la sua dinamica psicomotoria. Le specie Nell'analisi delle specie che caratterizzano la grafia, occorrono individuare le tre “dominanti” e gerarchizzare le rimanenti specie in principali e secondarie.